UN ATISBO AL JAZZ (II/II)            
Rafael Cienfuegos Calderón

La música en vivo siempre es mejor

Me sumo a la opinión de Antonio Malacara de que el jazz no será de masas, nunca, porque he comprobado que la audiencia en los conciertos siempre es        mayor cuando estos se realizan en lugares cerrados, comparativamente con la que la que asiste a los que se presentan al aire libre, además de que el interés por la música no es la misma. De ahí, que bares y cafeterías de espacios reducidos en los que tienen acomodo, a la vez, músicos y escuchas, sean los más adecuados para escuchar, contrario a lo que pasa en lugares abiertos, pues priva la dispersión. En los primeros se da un encuentro cara a cara e íntimo que permite una comunicación silenciosa entre jazzistas y melómanos. A los primeros les permite captar el ánimo del público para determinar la línea por donde han de dirigir las improvisaciones, su tiempo e intensidad. En tanto que los segundos, estamos en condiciones de evaluar el virtuosismo de los músicos, percibir la concentración y pasión de cada uno, así como el provecho que le sacan a sus respectivos instrumentos.
 
Hay otros lugares como la Sala Principal y la Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, el Teatro de la Ciudad, el Teatro del Centro Cultural Coyoacanense, el Teatro Ángela Peralta, el Museo José Luis Cuevas, el Antiguo Palacio del Arzobispado o el recinto del Museo Nacional de la Revolución, en los que, por no ser muy grandes, es posible escuchar y disfrutar el jazz. También están, aunque en mayor tamaño, la Sala Nezahualcóyotl de la UNAM y la Sala Ollin Yoliztli, cuyos conciertos de jazz son ocasionales.
 
Hago mención aparte  del estudio A del IMER, que es un estudio de radio, no de grabación, donde al paso de los 19 años de vigencia de Horizonte 109.7 FM se han realizado innumerables conciertos con agrupaciones nacionales e internacionales en sus distintos formatos, desde tríos, cuartetos, quintetos, combos y big band, en los que la audiencia no es mayor a 150 personas. Dotado de una excelente acústica y equipos de sonido de primera, cada concierto, ya sea en martes o jueves o en ambos días, resulta imperdible. Para cerrar los festejos de su décimo noveno aniversario, el 28 de febrero de este 2019 se realizaron dos conciertos, el del guitarrista Omar Gardunho Proyect y el del pianista Héctor Infanzón en formación de cuarteto.
 
En este recinto que en espacio es amplio pero en audiencia pequeño, sucede lo que en un bar o cafetería, los escuchas estamos atentos a lo que acontece en el escenario, al sonido de los instrumentos que emiten los altavoces, y a la ejecución de solos de improvisación. No hay distracciones, no hay cuchicheos y mucho menos pláticas sobre temas que nada tienen que ver con la música y que resultan arto molestos.
 
Lo anteriormente expuesto me da pie para pasar al comentario de lo que lamentablemente sucede en los conciertos que ocurren en espacios al aire libre –las áreas verdes y la Plaza del Arte del Centro Nacional de las Artes (Cenart), la plancha del Monumento a la Revolución, el Foro Lindberg del Parque México, el Parque Hundido, el Jardín Hidalgo de Coyoacán o el Zócalo de Ciudad de México- . A ellos concurre –según mis cálculos- un promedio de 35 por ciento de personas que realmente son aficionadas al jazz, que van a escuchar, que están atentas a las ejecuciones de los músicos, que son las que ocupan los espacios más próximos al escenario y disfrutan la música. La gran mayoría –hombres y mujeres jóvenes- se hace presente sin saber qué onda, de qué se trata, quienes son los músicos, y sin que les guste el jazz, pero están ahí para presumir que fueron a tal o cual con la creencia, falsa, en mi opinión, de que con ello adquieren cierto aire de intelectualidad, para presentarse como alguien diferente o hasta para impresionar  a la chava (o) que pretenden ligar. Porque –eso sí, lo afirmo- no es lo mismo estar en un concierto de la Big Band Jazz de México, que en uno de Los Ángeles Azules, o de Alex Mercado en trío o cuarteto, que en uno de los Tigres del Norte. Como decía, la mayoría de los asistentes se la pasan platicando de cualquier cosa sin importarles lo que ocurra en el escenario y sin escuchar lo que suena. Ríen, se carcajean, cuentan su aventura de la última borrachera, opinan sobre el resultado de un partido de futbol, que si valió la pena ir a tal o cual tocada, el desmadre que se armó en la escuela y lo que tienen pendiente por hacer para tal o cual materia. Algo parecido, valga la analogía, a lo que sucede en un juego dominguero de Los Pumas en el Estadio Olímpico de Ciudad Universitaria. Pero eso sí, se suman a los aplausos al término de cada interpretación aunque no hayan escuchado, lo mismo que a la algarabía por la anotación de un gol que no vieron.
 
No tengo nada contra la música popular –que ni me agrada ni me desagrada-, pero como buen melómano que me considero, sí hago una diferencia entre ésta y el jazz. No por clasista sino por la diferencia notable que hay en la calidad.
 
Me interesa abordar en esta segunda entrega de Un atisbo al jazz, por una parte, lo relativo a que en varios estados de la República se celebran festivales y encuentros culturales de jazz como resultado de la expansión del gusto por éstos sonidos sincopados: el de La Riviera Maya, de Morelia, de San Miguel de Allende, de Pachuca, de Xalapa, de Playa del Carmen, de Mazunte, de Mazatlán, de Zacatecas, y el Cervantino, donde siempre está presente; y por otra parte, la calidad de los jazzistas mexicanos, que ha llevado a muchos a ser reconocidos internacionalmente: Estados Unidos, Canadá y países de Europa los solicitan como solistas y con sus proyectos propios.
 
Sin embargo, la mayor audición del jazz está concentrada en Ciudad de México, lo mismo que el número de músicos y de sitios que les dan cabida.
 
El jazz del 19
Este año inicio con el Festival Jules Basement en su novena edición. Talentos nacionales e internacionales intérpretes de piezas originales y covers de grandes figuras del género se presentaron entre el 12 y 16 de febrero en el recinto ubicado en Polanco. Armando Cruz y su Afro Bop Band con Fabiola Ruano; Popol Blues Band; Adriana + Jethro Soul Band; Olson Joseph y Dayana Solino, fueron quienes por 150 pesos por persona deleitaron a los asistentes.
En tanto, el Museo Tamayo ubicado en el Bosque de Chapultepec abrió sus puertas para Las Noches de Jazz el último miércoles de cada mes, con el agregado de un recorrido guiado y una copa de vino por 250 pesos. La agrupación invitada de febrero fue Node Jazz Collective, una de las propuestas más novedosas del jazz mexicano.
Siguió el Eurojazz que se celebra desde 1998 como resultado de la colaboración entre la Unión Europea y el Cenart, es catalogado como uno de los acontecimientos culturales y musicales más importantes del ámbito nacional con la celebración de 24 conciertos gratuitos a cargo de agrupaciones provenientes de 13 países: España, Hungría, Austria, República Checa, Irlanda, Suiza, Países Bajos, Francia, Italia, Portugal, Alemania, Eslovaquia y Polonia. Inicialmente el escenario se montaba en La Plaza del Arte, pero ante la creciente asistencia, se optó por cambiarlo a las áreas verdes, donde se tiene el cálculo de que se llegaron a concentrar hasta ocho mil escuchas en una sola presentación. Este año se  realizó del 9 al 31 de marzo, pero la fecha fluctúa cada año entre finales de marzo y los primeros días de abril.
 
Le  siguió el Festival Internacional de Jazz de Polanco en su décima edición los días 6 y 7 de abril en el Teatro Ángela Peralta al aire libre, en el que participaron agrupaciones nacionales y extranjeras de jóvenes promesas y músicos de gran trayectoria como: Jazz house collective (Veracruz), Jazz de Polanco Orchestra & Friends featuring Andrea Miller (México – USA), Dock in Absolute (Luxemburgo), Los Bronces (México), Miguelo Delgado (España) y Los Músicos de José (México). El costo fue de entre 200 y 300pesos.
 
En La Noche de Primavera que se vivió el 23 de marzo a partir de las 6 de la tarde y hasta la 1 de la mañana, se presentaron sin costo alguno en 16 foros del Centro Histórico 91 agrupaciones de diferentes géneros –música francesa, son y salsa, del mundo, tríos, ecléctica, ópera, fusión, folk-, empero 30 correspondieron a proyectos de jazz con agregados de blues, que en la Plaza Tolsá, el Museo de la Ciudad de México, el andador de Gante, la plancha del Zócalo (convertida en el Jardín Cultural de Primavera), el Museo Interactivo de Economía y el Teatro de la Ciudad “Esperanza Iris” tuvieron buena asistencia.
 
Para el Día Internacional del Jazz, que se festeja el 30 de abril, hubo conciertos en la Fonoteca Nacional, el Foro Lindberg del Parque México, en la Biblioteca Benjamín Franklin, el Auditorio del Museo del Carmen y el Teatro Ángela Peralta, además de que en el estudio A del Instituto Mexicano de la Radio, Horizonte Jazz hizo lo suyo con dos agrupaciones. Los conciertos del 24 al 30 en las diferentes sedes fueron gratuitos y su organización estuvo a cargo, por segunda ocasión, de Neuma, Festival Internacional de Jazz de Ciudad de México, que complementó la celebración con talleres y clases en 20 sedes. Participaron lo mejor del jazz de la escena internacional y nacional: los guitarristas italianos Filippo Cosentino y Simone Gubbiotti; los saxofonistas Frédéric Borey (Francia) y Tobias Delius (Alemania), el trompetista Matthias Schriefl (Alemania) y Todd Clouser, Gerald Cleaver y David Virrelles (Estados Unidos). El jazz mexicano no se quedó atrás con grandes intérpretes como Iraida Noriega, David Valles, Alex Mercado Trío, Israel Cupich, Alyosha Barreiro, FAS Trío, Swing México Jazz Band, el Ensamble de Música DIM y el Ensamble de la Escuela Superior de Música.
 
El festival que se extraña desde hace dos años en el Día Internacional del Jazz es el del Parque Hundido, que duraba tres días y era organizado por promotores del jazz, dueños de establecimientos que tienen como principal atractivo la síncopa y estaciones de radio que la difunden, como: El Film Club Café, The Jazz Place, El Zinco Jazz Club, Casa Franca, Las Musas de Papá Sibarita, Pizza Jazz, Cracovia 32, La Fundación Sebastian, La Vid Argentina, Contratiempo Jazz, Jazz MX, Músicos Independientes, BlackHill Media, Brother Thelonious Jazz Nights, Bop Spots, Dim, Ufo Studio, Totlalli Productora, Cineteca Nacional e IMER.
 
En el Centro Cultural Roberto Cantoral, inició el 6 de abril el festival NY Jazz All Stars, que se prolongará hasta el 23 de noviembre. En su retorno a Ciudad de México presentará cada mes las mejores propuestas jazzisticas de Nueva York, Se presentarán figuras destacadas de la escena que mediante la improvisación y el estilo libre entrarán por nuestros oídos y nos inspirarán de la libertad propia del jazz. 
 
Hasta finales de mayo recién pasado no se tenía información sobre la realización, este año, de las dos temporadas del Tabacalera Jazz Club en el Museo Nacional de la Revolución ubicado en el sótano del Monumento a la Revolución. El año pasado la primera se realizó cada viernes del 11 de mayo al 8 de junio y desfilaron por el escenario los proyectos jazzísticos  de Hilvana, Silvanozo, Tania Guzmán, Piña Trío y Fiusha, fuertes influencias de géneros como funk, soul y groove. En la segunda del 17 de agosto al 7 de septiembre, tocó deleitar los oídos de los asistentes a Ensamble Metropolitano de Jazz, Ficus Trío, Mario Patrón Trío y Ricardo Amadeus
 
El Jazz Mex es otro festival de lo más esperado, y por el momento falta conocer el nombre de las agrupaciones que se presentarán en La Plaza de las Artes del Cenart, lugar donde, adicionalmente, hay la presentación de discos en el auditorio Blas Galindo. El año pasado se realizó los sábados y domingos entre el 6 y 28 de octubre con la participación de Alex Mercado y Mario Santos, Ezequiel Miranda, Pavel Loaria y la Big Band Infantil y Juvenil de México, The Power of Cuban Musis, la Latin American Jazz Orchestra, Jerza y Los Bronces Band, Mad Trio, y Barandela Big Band. Fueron ocho conciertos gratuitos que tuvieron muy buena convocatoria.
 
Algo que fue de lo mejor que se presentó en 2018 en la escena del jazz de Ciudad de México, y de lo que no me puedo sustraer de mencionar, fue la Octava Muestra Internacional de Jazz. De carácter itinerante, entre el 12 y 14 de abril se celebró en la explanada del Monumento a la Revolución con las sonoridades de Waldo Madera, Roberto Aymes, Javier Nandayapa, Dannah Garay, Héctor Infanzón & su Big Band, Jean Paul Bideau, además de Marco Morel, Chucho López, Bob Sands y Los Bronces.
 
Los estupendos conciertos –un sonido de primera y un escenario amplio debidamente iluminado- estuvieron acompañados del inmejorable paisaje que ofrece la majestuosidad de la mole de piedra  iluminada de manera combinada por luz naranja, roja y verde; pero también de personas a las que lo que menos importó fue la música.
 
Entre los rostros del jazz mexicano resaltan los que están triunfando en el extranjero como Mark Aanderud, Magos Herrera, Enrique Toussaint, Antonio Sánchez, Abraham Laboriel, Gustavo Cortiñas, y Rodrigo Villanueva, entre una infinidad de músicos talentosos que abarrotan el mapa jazzístico de México.
Finalmente repito lo que escribí al inicio de la primera entrega de Un atisbo al jazz: “El jazz no es música elitista. Simplemente, no es para todos los gustos”.
 

Incierto el financiamiento para la Guardia Nacional
Rafael Cienfuegos Calderón

.  En tanto se busca reclutar a 50 mil jóvenes entre 2019 y 2021 y se espera que la Guardia tenga este año 21 mil 170 elementos que se sumarán a los soldados y marinos que, dicho sea de paso, tendrán que renunciar a sus respectivos cuerpos castrenses para participar como civiles en ella. En apoyo a lo anterior, el presidente Andrés Manuel López Obrador llamó otra vez a los jóvenes para que se incorporen a la nueva corporación y aseguró que quienes lo hagan tendrán empleo remunerado que se puede convertir en una forma de vida con mucha satisfacción y orgullo. Entre los beneficios que se ofrecen destacan: ​servicio médico integral para ellos y sus familias y podrán recibir atención en cualquiera de las instalaciones de las secretarías de la Defensa Nacional y Marina; seguro de vida a partir de su ingreso; estabilidad laboral en la que tendrán la oportunidad de permanecer a través de los años en distintos grados conforme vayan ascendiendo, y para quienes quieran desarrollarse profesionalmente podrán estudiar una especialidad de la Guardia Nacional en el Colegio Militar; sueldo seguro sin importar la zona del país en la que desempeñen sus tareas, mediante un sistema de pago electrónico; alojamiento y alimentación independientemente del lugar en el que ejerzan, y recibirán vestuario y equipo de trabajo de manera gratuita; y vacaciones al igual que todas las fuerzas armadas de 15 días cada seis meses. El presidente declaró el 22 de abril que seis meses es el tiempo que necesita  para consolidar la estrategia de seguridad nacional que se basa en la mejora del bienestar de la ciudadanía, la creación de la Guardia Nacional y la erradicación de la corrupción.
¡YA! - Con la aprobación de las leyes reglamentarias en el Senado, a partir del día 22 la Guardia Nacional inició operaciones en Guanajuato, Michoacán, Jalisco, Estado de México, Ciudad de México, Veracruz, Guerrero y Morelos con entre 450 y 600 integrantes por región: Leonel Cota Montaño, Subsecretario de Planeación, Información, Protección Civil y Coordinación de la Secretaría de Seguridad y Protección Ciudadana.  Pero, desde el 27 de abril se desplegó en Minatitlán, Cosoleacaque, Coatzacoalcos y luego en Tijuana y Cancún.
HAMPA.- En el sector salud sí hay desabasto de medicamentos, porque lo dejaron en ruinas, pero no hay despidos, aceptó, acuso  y aclaró López Obrador en conferencia mañanera. “No se está despidiendo a nadie, es propaganda, es para afectarnos, ya ven como es el hampa del periodismo, no todos desde luego, pero en el hampa del periodismo se usa mucho que la calumnia cuando no mancha, tizna”. Antes no se decía nada sobre la corrupción en el sector, remató.
IMPRESCINDIBLES.- De López Obrador a los que les quede el saco; “Somos servidores públicos, el único jefe que tenemos, el único amo es el pueblo, si no estamos a gusto, si no le estamos sirviendo bien, pues hay quienes quieren ayudar en la tarea de transformación… No somos indispensables, por eso la reforma de revocación de mandato, el pueblo pone y el pueblo quita… Tenemos que portarnos bien todos los servidores públicos, no sabemos qué nos depara el destino, no vamos a echar raíces, no vamos a ser eternos”.

Tampoco se debe a que haya corrupción en la forma como se administra o a la visión privatizadora que se tiene sobre el recurso como afirmó Mario Delgado, presidente de la Junta de Coordinación Política de la Cámara de Diputados. Los recursos hídricos están distribuidos de forma desigual, la mayoría están en el sur-sureste y en el centro y norte, donde se concentra la mayor cantidad de población y de actividades económicas, hay menos; de acuerdo a la Comisión Nacional del Agua, hay un uso desmedido de los recursos hídricos ya que de 653 acuíferos existentes en el país 105 están sobreexplotados, se les extrae mucha más agua de la que pueden captar en forma natural; hace 50 años la mitad de la población tenía acceso al agua potable, para 1990, se pasó a 78.4% y en 2018 a 91.6%, pero alrededor del 30% de la población no la recibe en cantidad ni calidad suficiente. A ello se suma un consumo promedio de 322 litros por persona al día, la pérdida del 40% en las redes de distribución, el incremento de la demanda por el crecimiento de la población, la producción de alimentos y de energía, mayor contaminación en ríos, lagos y acuíferos, el no aprovechamiento de la lluvia para infiltrar los acuíferos y humedales y regular el exceso de extracción, y que no hay proyectos para aumentar de 50 a 90% la limpieza de aguas usadas. Para Manuel Perló Cohen, doctor en planeación urbano-regional y exdirector del Instituto de Investigaciones Sociales de la UNAM, actualmente entre 12.5 y 15 millones de personas no tienen acceso al agua potable, sobre todo en el  área rural y las zonas marginadas de las grandes ciudades, donde se padecen problemas de salud e higiene. Desde la década de los 70, recuerda, expertos alertaron sobre una posible crisis del agua por el incremento de la población y el desarrollo de las actividades económicas, que llevaría a que en 2050 varias ciudades padezcan estrés hídrico. Y el vaticinio de Héctor Mayagoitia Domínguez, coordinador de Sustentabilidad del Instituto Politécnico Nacional, es que para el 2030 se requerirán 16 millones de metros cúbicos de agua potable adicionales para atender los requerimientos básicos de la creciente población. La solución a la escasez, sostiene, está en parte en manos de la población mediante el ahorro de líquido, reparar  fugas domiciliarias, reutilizar el agua de lavadoras y limpieza de utensilios de cocina, disminuir y reusar el líquido de la regadera, instalar llaves y tanques de WC que limiten el fluido, evitar el uso de mangueras para lavado de pisos y vehículos, y aprovechar el agua de lluvia.
MENGUA.- Estimaciones del Consejo Nacional de Población (CONAPO) señalan que  entre 2017 y 2030 el número de mexicanos aumentará en 13.9 millones. De ellos el 78% se concentrará en las grandes ciudades y como consecuencia se presentará una disminución de agua renovable per cápita. En 1950 había 18 mil metros cúbicos de agua por habitante al año, para 2015 se disponía de tres mil 692, y para el 2030 se estima que disminuya a tres mil 285.
ALERTA.- La diputada Miroslava Sánchez Garván, presidenta de la Comisión de Salud, alertó que el consumo de agua contaminada con arsénico y fluoruro puede causar la muerte de las personas al depositarse en toda la constitución biológica,  altera el sistema reproductivo y ocasiona cáncer de vejiga. El agua que se extrae cada vez a mayor profundidad de los mantos acuíferos contiene altos índices de ambos contaminantes. En 173 municipios de Chihuahua, Zacatecas, San Luis Potosí, Durango y Jalisco la población enfrenta serio riesgo de salud.
BIEN-MAL.- La decisión del Presidente de no condonar el pago de impuestos a empresarios “privilegiados” es buena y plausible, porque manda un mensaje de piso parejo a todos los contribuyentes, pero es mala y cuestionable la de condonar 11 mil millones de pesos que adeudan a la Comisión Federal de Electricidad consumidores de Tabasco que, azuzados en 1995 por López Obrador,  dejaron de pagar al declararse en resistencia civil contra las altas tarifas, por la necesidad de dinero para invertir.
 

Cada día, con jornadas forzadas, se trabaja manualmente para retirarlo, aunque resulta insuficiente porque la macroalga llega masivamente en cuestión de horas. La razón por la que no se implementó a tiempo medidas preventivas fue la falta de dinero. El Presupuesto de Egresos de la Federación no destinó recursos para combatirla no obstante la amenaza que representa para la actividad turística en las Costas del Mar Caribe -Cancún, Puerto Morelos, Playa del Carmen, Tulum-; tampoco los gobiernos del estado y de los municipios Benito Juárez, Solidaridad, y Puerto Madero los contemplaron. Además, el Fideicomiso Fondo de Desastres Naturales (Fonden) por no considerar al sargazo como una variable en sus reglas de operación, estuvo impedido a otorgar los recursos económicos que se necesitan. Pablo Careaga, enlace del Fondo Nacional de Fomento al Turismo (Fonatur) con el estado de Quintana Roo, reconoció que el gobierno federal no dispone de mil millones de pesos para atender la emergencia, aunque se está viendo con la secretaría de Hacienda qué opciones hay (Reforma 03-05-2019). Ante tal situación que se pronostica tenderá a hacer crisis por la falta de previsión, el gobierno de la entidad que encabeza Carlos Joaquín solicitó a la Federación recursos por 800 millones de pesos para atender la emergencia, que generará pérdidas económicas y representa un problema ambiental y de salud pública. Reacción tardía, sin embargo, ya que en la última semana de abril se habían contabilizado alrededor de 200 toneladas de sargazo en las playas y porque si se cumplen los pronósticos del último reporte satelital del Sistema de Información y Análisis de Ecosistemas Marinos de México (Simar-Conabio) la cantidad que llegará este 2019 al Caribe Mexicano será 300% mayor al de 2018, cuando se retiraron de las playas de Quintana Roo un total de 250 mil metros cúbicos de sargazo, equivalente a 200 mil toneladas. Para Greenpeace México el avance de macroalgas se debe frenar en el mar para evitar que llegue a las costas y que se tenga que usar maquinaria pesada en los trabajos porque erosiona las playas y destruye nidos de tortugas.
RESULTADOS.- En la temporada de verano 2018, Quintana Roo registró importantes resultados en todos sus destinos turísticos. Las asociaciones de hoteles, direcciones municipales de turismo y la Secretaría de Turismo estatal reportaron que del 14 de julio al 19 de agosto arribaron 2 millones 360 mil 159 turistas -66 mil 560 más que en 2017-. El gasto total que hicieron fue de dos mil 427.61 millones de dólares. Lo anterior, no obstante el problema del sargazo.
ACUERDO.- Sin dar a conocer el monto del dinero que se destinará ni la fecha ni la estrategia a seguir, Andrés Manuel López Obrador informó que de nueva cuenta el gobierno va a resolver el problema del sargazo y que la Secretaría de Marina será la encargada. Ese fue el acuerdo del presidente luego de reunirse con los secretarios de Turismo, Miguel Torruco; de Semarnat, Josefa González Blanco; de Hacienda, Carlos Urzúa; y el titular de Fonatur, Rogelio Jiménez Pons.
¿AUSTERIDAD?- La Secretaría de Gobernación contrató a la empresa “Profesional Groups” para los eventos del Día del Niño y el Día de las Madres por 972 mil 325 pesos y un millón 472 mil pesos, respectivamente. El Colegio Nacional de Educación Profesional y Técnica contrató a la empresa Akro-Selar por un millón 52 mil pesos para salón, comida y logística del Día de las Madres. De acuerdo al Financiero, en el Sistema COMPRAnet, que forma parte de la Secretaría de Hacienda,  se encuentran los expedientes.

UN ATISBO AL JAZZ (I/II)             
Rafael Cienfuegos Calderón

30 de abril Día Internacional del Jazz

Escuchar, atender y sentir
“El jazz no es música elitista. Simplemente, no es para todos los gustos”.
Esta es mi apreciación personal.
Para agarrarle el gusto no hay más que escucharlo, escucharlo y escucharlo, en sus diferentes variantes.
Hay quienes afirman que el jazz (por no ser comercial) es una música difícil para agarrarle el gusto y por eso no la oyen.
De lo que se trata, me permito decir, es escuchar, no oír. Atender y sentir la armonía, la melodía, el fraseo, el bamboleo, el swing, y distinguir la originalidad de cada músico al improvisar, así como el acoplamiento entre los integrantes de una agrupación.
Aunque una definición sobre lo que es el jazz, sea dada por un músico o un crítico, no deja de ser subjetiva por el hecho de que cada quien se crea su propia concepción de lo que escucha, me di a la tarea de buscar algo de lo que se ha dicho y escrito.
Presento lo que estimo lo esclarece:
Es un estilo musical instrumental –principalmente- o vocalizado que se caracteriza por tener una estructura base de ritmo y acordes sobre la cual los músicos improvisan con intervenciones solistas y con un frecuente uso de la síncopa (estrategia compositiva destinada a romper la regularidad del ritmo, por medio de la acentuación de una nota en un lugar débil o semifuerte de un compás.​ Puede estar escrita utilizando figuras que trasciendan sobre la parte fuerte de la frase o con silencios). La instrumentación admite múltiples variaciones  a partir de una batería, un contrabajo, un piano, una guitarra e instrumentos diversos de viento (trompeta, saxo, trombón, clarinete y flauta.
 
La mejor forma de entender el jazz es escuchando (el jazz exige cierto esfuerzo del escucha más allá del puro oído), y se le atribuyen tres características esenciales.
La primera e incluso la que se considera más importante es la improvisación. (Músico que improvisa se acerca más al jazz que aquel que toca lo mismo una y otra vez). Un músico que improvisa tiene la opción de hacerlo por encima de las armonías de una determinada pieza, esto es, inventar nuevas líneas melódicas. Puede ornamentar las líneas ya existentes o crear por completo unas distintas.
A partir de los años cuarenta y con la irrupción del bebop (escala que se utiliza frecuentemente en la improvisación y se derivan de los modos de la escala mayor, la escala menor melódica y la escala menor armónica en guitarra, bajo y piano) los músicos comenzaron a improvisar más y con líneas originales, dejando la ornamentación a los músicos con limitada habilidad. Para poder explayarse en la improvisación la creatividad del músico es importante, y pareciera que la intuición es el motor principal por la capacidad que tiene el ser humano de escuchar sonidos en su cabeza. Los solos son el espacio en donde más se expresa con toda libertad el músico de jazz, ese momento le permite hacer lo que quiera. Es en el solo donde aparece el fraseo y éste se logra, hasta cierto grado, gracias a la improvisación. La improvisación permite a cada instrumento ser solista en una misma pieza.
La improvisación en el jazz es como la sal en el arroz, imprescindible.
El fraseo es la segunda. Este es fundamental para que la música tenga calidad, pero es mucho más difícil de elaborar para el intérprete y de distinguir para el escucha. El fraseo es el que obliga al músico a encontrar su propio estilo, es la firma del músico, su marca personal. Pocos lo tienen y por eso la mayoría se parece a otros. El fraseo es el que permite distinguir a los músicos sin necesidad de recurrir a la portada del disco
La tercera característica que a decir de los conocedores aparece y desaparece en el jazz, es el swing, que a pesar de que muchos saben lo que es (la capacidad que tienen ciertos músicos de darle acentuación a los tiempos débiles en lugar de los fuertes), no todos saben cómo es .No todo el jazz tiene swing pero siempre el swing es jazz. Va más allá de una explicación técnica. Esta cualidad rítmica que no existía en la música africana ni en la europea, aparece cuando se reúnen en Nuevo Orleans a finales del siglo XIX las dos tradiciones antes mencionadas junto a la música mexicana y la sureña estadounidense. Esta amalgama se compenetró en el swing, esa tensión entre el tiempo objetivo y el tiempo subjetivo. Es un ritmo más suelto, libre, fluido, que permite sentir un bamboleo, una cadencia que arrastra el tiempo dos hasta el tiempo cuatro pero sin ser una síncopa completa.
Sin embargo, la fórmula para agarrarle gusto al jazz es escuchar mucho jazz, instrumental y vocal. Ya sea a través de discos o, lo mejor, asistiendo a conciertos, en los que además de disfrutar la música en vivo, hay la oportunidad de observar la ejecución de los instrumentos al momento en que los músicos improvisan.
Porque no es lo mismo escuchar música grabada que en vivo.
Después de este breviario cultural que espero sirva para entender el jazz -al que se considera, un concepto y no un género musical-, que me apasiona y al que dedico gran parte del tiempo que escucho música, antes y durante el almuerzo, cuando trabajo en la computadora –intercalado con rock y música afroantillana- y en la noche para acompañar el sueño, añado que después de los años que llevo escuchándolo aún me impresiona y sigo disfrutando a virtuosos músicos norteamericanos y mexicanos del pasado, contemporáneos y actuales.
Entre los que más he escuchado mencionó a los saxofonistas  Charly Parker, Paul Desmon, Gato Barbieri, Stan Getz, John Coltrane, Paquito de Rivera, Gerry López, Remi Álvarez, Diego Maroto, Tommy Rodríguez, Jako González y Jerry Mulligan.
Entre los pianistas destaco a Dave Brubeck, Telonious Monk, Bill Evans, Michel Petrucciani, Duke Ellington, Chick Corea, Juan José Calatayud, Eugenio Toussaint , Olivia Revueltas, Rene Infanzón,  Count Basie, Alex Mercado,  Oscar Hernández, Daniel Wong, Jaime Column, Oscar Peterson y Enrique Nery. Y añado al tecladista Eumir Deodato    
De bajistas a Emmanuel Merchand, Stanley Clarke, Luri Molina, Agustín Bernal, Roberto Aymes,  Emiliano Coronel, Charles Mingus, Eddie Gómez, Ray Brown, Aarón Cruz, Ron Carter,  Emiliano Coronel, Kile Eastwood.      
A bateristas de la talla de Rodrigo Villanueva, Adrián Oropeza, Joe Morello, Tino Contreras, Salvador Merchand, Antonio Sánchez,  Gabriel Puentes, Gustavo Nandayapa, Fernando Toussaint, Pablo Prieto, Gene Krupa, Richie Morales, Joel Rosenblatt, Rufus Speedi Jones.
Entre los trompetistas, Miles Davis, Louis Angstrom, Chris Botti, Wynton Marsalis, Chilo Morán, Dizzy Guillespie, Arturo Sandoval, Chet Baker, Clifford Brown, Jarry James, Alan Fajardo, Jerry González, Joe D’Etienne,  Harry James.
Los trombonistas Faustino Díaz, Rey David, Silde Hampton, Luis Bonilla, Santiago Cañada, Hugo Fernández, Orlando Santos, Glen Miller,  Melba Liston, Francisco Salgado, Johan Escalante.
Y los guitarristas, Joe Pass, Wes Montgomery, George Benson, John McLaughlin, Iker Cedeño, Alberto Medina, Cris Lobo, Armando Báez, Alberto Palomo, Roberto Arballo, figuran entre mis favoritos.
Las menciones que hago son una mínima, muy mínima parte de los músicos e intérpretes que ha habido y hay en el mundo del jazz y forman parte de mi personal gusto por el jazz, pero servirá –espero- para tener una idea de la utilización de una gran diversidad de instrumentos que incluyen además al clarinete, la armónica, el vibráfono, el  bajo eléctrico, el violín, el teclado, el banjo, el cajón, la conga y el sintetizador, para la interpretación y composición de las síncopas, que pasan por el Hot Jazz, el Swing, el Bebop, el Cool Jazz, el Hard Bop, el Free Jazz, el Smooth Jazz y el Acid Jazz y el Latin Jazz.
Los ejecutantes de éstos denominadas variantes del jazz integran grupos que van desde el trio hasta una big band de 22 a 24 integrantes, en los que los instrumentos solistas son generalmente de viento –saxofón, trompeta, flauta y clarinete-, los acórdicos –guitarra, piano u órgano-, el bajo eléctrico o el contrabajo, y los rítmico percusivos –generalmente la batería-.
Escuchar y disfrutar el jazz
He de confesar que me animé a escribir sobre esta síncopa  a sabiendas del riesgo que ello implica, porque si bien el jazz no es únicamente para que lo escuchen y disfruten los conocedores –que no lo soy-, sí implica, además de gusto y afición, capacidad para reconocer y diferenciar ritmos, sonoridades y estilos de improvisación en las interpretaciones –que sí la tengo-.
Aunque mi gusto por el jazz inició a finales de la década de los 70s del siglo pasado de manera intermitente, en la de los 80s empezó su consolidación cuando comencé a escuchar programas en Radio Fórmula, Radio UNAM y Radio Educación. En la actualidad Horizonte Jazz, que desde el 15 de febrero del año 2000 transmite como emisora del Instituto Mexicano de la Radio, me parece la mejor opción porque su programación diaria está compuesta casi en su totalidad por esa síncopa, hay pocas interrupciones por anuncios y de las 0 horas a las 7 de la mañana, transmite Jazz de madrugada.
Además, en ese tiempo acudía al restaurante bar New Orleans de la Zona Rosa, catalogado como “La Catedral del Jazz” en la ahora Ciudad de México, porque todos los días por la noche había música en vivo y rotación de agrupaciones. Y de vez en cuando, a Bellas Artes, El Ágora, la Casa del Lago, el auditorio Justo Sierra-Che Guevara de la UNAM, La Alianza Francesa y los teatros  de Fuego Nuevo y de la Ciudad, que celebraban conciertos esporádicos.
Anoto una declaración de Antonio Malacara Palacios (periodista, investigador y melómano), autor del “Atlas del jazz en México” que se publicó a mediados de junio de 2016, y en el que  da cuenta de los músicos, los promotores y dueños de bares y restaurantes en donde se toca jazz.
Dijo: “el jazz no será de masas, nunca, gracias a dios”.
Su afirmación –según mi interpretación- se debe a una sencilla razón: el jazz exige un escucha que sea parte de cada sonido, que se involucre, y que sea  reactivo a las síncopas del género. Y lo anterior, solo se puede lograr en recintos pequeños, íntimos, en los que sin mediar diálogo músicos y escuchas logran conectar.  
También opinó que si el jazz es y existe en este país, es gracias a la radio (después de los músicos). Él hizo un recuento de los programas radiofónicos especializados en tocar jazz y lo que éstos aportaron para que entrara en el gusto y la pasión de los escuchas, haciendo que se extendiera a un mayor número en el país a lo largo de los años.
Del “Atlas del jazz en México” retomo lo siguiente:
El 31 de diciembre de 1959, Juan López Moctezuma (1929-1995) –cineasta, escritor, actor, productor, promotor y visionario– realiza la primera transmisión de Panorama del jazz en Radio UNAM. El programa es todo un éxito de audiencia y contenido. Empezó por la reconstrucción radiofónica del género, para pasar después a la revisión pormenorizada de las grandes escuelas y sus principales exponentes. Poco después se abrió un nuevo espacio bajo el nombre de El jazz en la cultura, también bajo la producción y conducción de López Moctezuma (por ahí anda un elepé conmemorativo de las dos emisiones). La furia y el frenesí (instalados a perpetuidad) lo llevarían a radicar desde 1976 en Europa, pero como Radio Universidad no quiso abandonar ni el proyecto ni el gran auditorio de Panorama del jazz, convocaron a diferentes productores sustitutos con menor o mayor fortuna hasta que en marzo de 1978 aparece Roberto Aymes (entonces líder del grupo Blue Note), con su impactante fonoteca personal y su enorme bagaje musical, para hacerse cargo del asunto.
Desde entonces, Roberto ha sido el responsable del programa más antiguo de la radio mexicana. La hora azul de XEW se inició tiempo atrás, pero no ha transmitido de manera ininterrumpida, como Panorama del jazz. Esta emisión se puede escuchar de lunes a viernes, de 19 a 20 horas, en el 96.1 de Frecuencia Modulada (FM).
Otro programa altamente disfrutable es La música que hace la diferencia, a cargo de Germán Palomares Oviedo, decano en los quehaceres radiofónicos desde 1970 y promotor incansable de la música clásica y la síncopa. Este proyecto, donde encuentras jazz en todas sus variantes y de todas las latitudes, se transmite domingo a domingo desde el 25 de agosto de 1993, de 16:30 a 18 horas, en la frecuencia que Radio UNAM mantiene en Amplitud Modulada (AM), en 860 kilohertz.
Alain Derbez llegó a Radio Educación en 1978, haciendo unos especiales de jazz-rock para El lado oscuro de la luna. En la actualidad, el maestro Derbez produce y conduce Datos para una historia aún no escrita, que iniciara poco después de la presentación del libro del mismo nombre (Editorial Ponciano Arriaga, 1994). Éste, especializado en jazz hecho en y desde México, se transmite en el 1060 de AM, los domingos de 21 a 21:30 horas.
En este minimérrimo recuento, Antonio Malacara dice que resultaría imperdonable la omisión de Roberto Morales, la voz más identificable, inconfundible, de la radio en México. Durante toda la década de los años 80, y hasta marzo de 1992, don Roberto mantuvo al aire Jazz FM, una estación del grupo Radio Fórmula dedicada íntegra y exclusivamente al jazz, en el 104.1 de FM. Sus detractores (que nunca dejan de salir de las coladeras) lo tachaban de exageradamente tradicional y con una programación demasiado light. Lo innegable es que el maestro formó públicos de dos generaciones. Al salir de Radio Fórmula emigró a Azul 89 con el programa Horizonte Jazz. Falleció el 15 de abril de 2005, a los 80 años de edad. De ahí, de Jazz FM, partió la idea de crear Horizonte 108, la estación del IMER que desde 15 de febrero de 2000, transmite jazz y algunos otros sonidos del mundo.

Sin ser adivino se puede vislumbrar  que de nueva cuenta va a echar mano de las ofensas y amenazas contra México y los mexicanos como estrategia política porque en 2016 le dio buenos resultados ante un electorado intransigente, xenófobo y retrograda, como él, que lo apoya y alienta desde que asumió el poder en enero de 2017 para que levante el muro, militarice la frontera y detenga a los migrantes nacionales y centroamericanos. Y un día sí y otro también, no faltan los improperios del magnate, y un día sí y otro también, en México no hay respuesta. A pesar de la amenaza persistente de cerrar la “maldita frontera” con México, el presidente López Obrador insiste en que la relación con Estados Unidos es buena. Dice que va a ser prudente, no va a polemizar y no habrá confrontación. En la conferencia del 28 de febrero expresó que sólo en caso de agresiones a México, a los mexicanos, entonces sí se actuaría de otra manera, pero si se trata de cuestiones que no afecten en lo fundamental y que tengan que ver más con las formas que con el fondo, “no nos metemos”. No hay por qué pelear. “Acabo de decir que la relación con Estados Unidos es una buena relación, nos han respetado, y tengo pruebas de lo que les estoy diciendo, no me quedaría callado si no hubiese una relación de respeto”. Prudencia, impotencia, miedo o ¿qué? Tal vez esté midiendo el efecto que tendría una respuesta política en la relación económica, pues está pendiente la aprobación del Tratado México-Estados Unidos-Canadá por parte del Congreso norteamericano, la exportación de productos mexicanos depende 75-80% del mercado del vecino país y, México, tiene necesidad de comprar 62% de los casi 8 mil millones de pies cúbicos de gas natural y 75% de los 899 mil 800 barriles de gasolina y diesel que se consumen a diario. Otro rubro de las Importaciones es el agroalimentario, principalmente maíz, trigo, suya, carnes de pollo y cerdo, y leche en polvo que representaron 41% de los 13 mil 125 millones de dólares que se gastaron en 2016.
FELICITACIÓN.- Legisladores de Estados Unidos reconocieron la postura de López Obrador ante las declaraciones hechas por Trump, y lo felicitaron por ser prudente y no unirse al circo. En la reunión que sostuvieron con el presidente en Palacio Nacional, Eliot Engel, presidente del Comité de Asuntos Exteriores de la Cámara de Representantes, expresó a nombre del grupo de congresistas que el diálogo prudente es lo conveniente para México y su país.
EMPLEO.- Los 21 mil 170 jóvenes que contratarán las secretarías de la Defensa Nacional y de Marina para la Guardia Nacional tendrán un salario cercano a 15 mil pesos y las prestaciones serán equiparables a las de la Policía Federal, Militar y Naval. Durante los 3 primeros meses recibirán capacitación y adiestramiento básico, y en los siguientes 3 a 5 meses adiestramiento especializado en seguridad pública; en 7 u 8 meses estarán listos para incorporarse a la Guardia Nacional.
DOBLADOS.- La CNTE –menos de18% del casi millón 200 mil maestros que hay en el país- y no los diputados, será la que determine los términos de la reforma educativa con la que el Presidente de la República derogará la  de Peña Nieto. La CNTE ha sido muy respetuosa en sus propuestas y manifiesta muchas dudas respecto a sus derechos laborales, pero la negociación con la CNTE va por buen camino: Mario Delgado, presidente de la Junta de Coordinación Política de la Cámara de Diputados..